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还没有走下台阶，“别克”就会对着我撒欢，或前爪趴在地上，或在我的面前跳来跳去，从小到大，我都不喜欢与狗亲近，也不喜欢接近狗，不管长得再漂亮再忠诚再机灵
说起狗相，比起二宝来，别克还差一点
还好，因为训练有素，“别克”也知道谁可以亲近，谁只能远远地表示亲近
虽然对狗有种天生的害怕，但我也学会了偶尔喂喂“别克”，所以“别克”还是对我蛮亲热的
当我关门不让她从门里溜出去，她会在里面抓门，我一边锁门一边听她在门里发出近乎请求的呜呼声，直到确定不能出门，她才迅速跑到自己的小屋边的铁栏旁对着我狂吠，也不知她想表达什么，是再见，是想我快点回来，还是埋怨我的冷漠？ 整个山坡都是松树枫树桦树槐树，还有一些叫不出名字的高大的树木，一片连着一片，站在树林当中，仰望高高树冠，懂得自己的渺小与平凡
我第一次走过这大片树林，树林正是落叶之节，脚落在黄灿灿的落叶上，就象走在诗情画意中
可只过了两个月，那些落叶已枯了干了，没有秋末冬初的雍荣富态却多了一份孤寂，这份孤寂正蕴含来年的春暖花开也就显得迷人了
只是那些狗粪与不体面的垃圾在小松鼠的欢快中过于张扬了
走过幽幽的树林，半山腰上有一跳伞塔，类似于国内的蹦极吧
好多同事都跑到这儿来跳过，对于这种娱乐方式，我是无论如何也不敢尝试的，特别当我看到旁边有一个孤零零的十字架插在落满枯叶的斜坡上
猜测一定有人死于往下跳的过程中
生命总是如此脆弱，生死有时也就在那么一瞬间
趁此刻咱们还年青，母亲还健在，让快乐不要有任何的可惜，让咱们的心长久不要感触不足
让人生能多少许意旨，少许任何功夫咱们都不会感触懊悔终身的事
端什么啊，这公司除去我，没人见过你豁牙的格式
一道清清溪水蜿蜒而过，仿佛玉带
帕斯捷尔纳克暮年的功夫，人家问他干什么要写《日瓦戈大夫》；他说老写抒怀诗，发觉重量不够，他内心有个大货色，确定要用长篇演义本领表白
从文艺上讲，这波及到一个很怪僻的默许准则：抒怀的重量对立说来犹如没辙容纳深沉的存在体味
以是，新颖诗的抄写从来在探求抒怀性与叙事性的新的融洽
诗的叙事性本来反应出了新颖诗在体裁上的容纳力
从看法回溯源，庞德从前也曾倡仪，咱们的诗该当写得跟韵文一律好才行
由于韵文性代办了一种特殊的抄写趋势，它不妨把人生的充分性、存在的神秘和究竟都揭穿出来，在文本上塑形成一个完全
然而抒怀性，搞不好，会流于末流，只领会环绕夜空、玫瑰、夜莺，抛售些小感受
以是庞德更加赞美艾略特写《荒漠》，用诗剧的构造从完全上、从文雅的后台上去应付新颖的搀杂体味
庞德蓄意诗的谈话能做一个变化，它不妨源于新颖的压力，但最后必定会胜过新颖的控制
在体味上、在体裁的强度上、在文艺的洞察力和诗的设想力上，诗歌谈话都不许太柔，要健壮一点
从这个意旨上讲，诗的叙事性反应着诗歌对期间的洞察，对存在体味的自愿
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