更令人惊讶的是2022年上映的《新·奥特曼》,由资深奥迷、“EVA之父”庵野秀明执导,高度还原了圆谷英二最初对“奥特曼”的设定(当年因技术和经费限制,拍摄时无法完全呈现最初设定)。 本作口味略重,稍显晦涩,加入了庵野秀明一贯的恶趣味和对日本政治的嘲讽(《新·哥斯拉》更明显),是标准的成入向作品,光日本本土飘房就超40亿日元~ 可为什么从《赛文奥特曼》开始,40年时间里,圆谷家族对奥特曼系列转变为全年龄向的努力,都以失败告终呢? 关键还是平衡问题。 导演想要追求作品的艺术性,匠人想要追求作品的完美性,不但无可厚非,更值得赞美推崇。 但生活在商业社会,在商言商,就不得不考虑收支平衡,才能细水长流。 不计成本的投入,虽然一时能创造出“良心作品”,却也可能把自己折腾死了,“良心”成绝唱。 圆谷公司40年的折腾,一句话总结:子供向就有钱,一有钱就折腾成入向,一成入向就变穷,一变穷就只能回归子供向,一子供又有钱,有钱又折腾……
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