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    　　陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁

    偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的

    有些戏文不必改一字就可直用

    有些稍加变换，立见功效

    固然内里有些戏文实足是我本人创造的

    我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪

    唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾

    比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然

    那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲

    戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托

    忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢

    而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的

    固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了

    　　山洞的水中有种鱼，没有眼睛

    洞里太黑了，就算有眼睛也看不见，在进化过程中，它们自动放弃了眼睛

    后来，开发商来了，游人来了，它们被捕捉到鱼缸中，供游人欣赏

    洞中已有了五彩缤纷的灯光，它们仍是盲者

    对于它们已放弃了的东西，永远不可能再得到，但它们不知道，它们在众人的眼光下，自在地游

    站在鱼缸外的我们，为它们放弃掉的绚丽色彩倍感痛心

    父亲却是这支部队里当之不愧的第一猎人

    牢记那年我父亲一人就获奖九个猪头，历次他一头挑着猪头一头挑着猪肉回顾的功夫，我就感触父亲好宏大，就像是疆场上成功返来的豪杰

    并且一回顾就把猪头猪肉大卸八块，店主送只猪耳朵，西家送个猪舌头，雨露均有

    有时间到结果真实分不出了，没有获得的乡邻也没有人愤怒，到了夜饭时就捧着饭碗来我家里吃几块，解解口馋，却是更显得邻里融洽，接近一直

    　　其实，苏文纨是个宽容的女人

    对方鸿渐与鲍小姐的事，她能放在心里，不去捅破，这是很照顾方鸿渐的面子,算是一个对爱人的贤惠之举，这和她的年龄及所受的教育有关系，她心里说，我怎么能要求对方在这么多年里守身如玉地等着我呢，那是不切实际的，还是要看自己现在所面对的的人

    这是很实际的态度

    当她看上方鸿渐后，大胆地追求，理智而又现实，有什么不妥呢，为什么女人就不能主动一点

    像她这样的读书人如果一味地扭扭捏捏假惺惺，反而令人作呕

    苏文纨贤惠，美丽，聪明，温柔，应该算是个比较完美的好姑娘，她给方鸿渐洗手绢，以至最后失恋后的悲伤，说明她对爱真诚的，不是交际花

    有学者分析说，当时的“方鸿渐还处在小男生的心理阶段，只知道去追逐一个五彩缤纷的肥皂泡，对苏的追求有些反感，也许更准确地说，有些见到大姐姐后的那种胆怯，所以也不敢承受苏的感情”

     44、没有完全合适的两个人，只有互相迁就的两颗心