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有功夫两部分的重逢并不是为了不期而遇，而是为了辨别
贾平凹：我觉得散文应该向诗歌界、小说界学习，比如小说界对于事实的看法，对于现实主义的看法，对于中学为体，西学为用的看法，对诗意的看法
当然散文和小说是有区别的，但是小说界的一些经验应该吸取
所以我认为在当前的环境下，一个简便的办法就是让一些别的文学类型的人进入散文的写作
当时办《美文》杂志约稿时，我就特别约一些不专门从事散文写作的人的作品
散文界的状况不能仅仅站在散文界，而是应该和小说界、诗歌界、戏曲界结合起来看问题，会更容易看明白
在阅读上个世纪三十年代和四十年代散文大家的作品和外国散文的时候，我常常有这样的感觉，就是那些散文大家在写到一定程度以后，他们的散文都呈现一种杂文化的现象，当然这种杂文不是我们现在所说的那种杂文
我所说的杂文是那种似乎没有开头结尾，起承转合，没有做文章的技巧的杂文，这种散文看起来是胡写的，但我觉得这种散文是好散文
谁家的女客先从人堆里给推了出来，上口来了段《赵美蓉观灯》，她嗓门亮，许是没经演练，又延上堂姐夫返上了酒劲，弦拉过了头，没和拍儿，半路上又忘了词，听者没说啥，她先讪笑着说：“疵毛了！”带着一脸红霞，就躲到人后去了
大伙这才大笑，堂姐夫打了个酒嗝，眯着眼不在乎地说：“又不是专业的，咱怕谁？”
在外界可见，何平是本领卓越的品评家，是关切扶助生人新作的创造者，是对华夏今世文艺诚恳开销的试验者；在南师范大学文艺院的弟子眼底，他是“极富天性、才思横溢、上课从不带PPT”的何教授
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