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格尔木站要到了
表姑走到拖拉机前时站住了，她的目光毫不顾及的在看热闹的人群中寻找般的巡视
围观的人们对表姑的这一举动显示着一种不知所以然的惊诧
其时很小，我不大懂戏，历次看戏就往老翁扎堆的场合挤，倾听那些有山羊髯毛的老夫解说剧情，在最底层的文明气氛中感遭到汗青的博大精炼，感遭到神秘的戏剧戏台艺术，也感遭到老翁那特殊的谈话魅力
然而某些戏年年都在唱，不过年年都是各别的人演着同样的脚色
在一个小戏迷的眼底，戏台渐渐纷纷，才领会到生、旦、净、末、丑的众生相，才领会大略的审美规则，也领会了三两圈走遍世界的戏台谈话，也大约领会了华夏传统重要王朝的荣枯变化，更领会了保守品德做人处世的典型
更重要的是对保守曲手段熟习，那种对戏曲的审美探求深沉的积累下来，所谓看戏要看老戏，各别的伶人对同一剧目脚色的处置是不尽沟通的，而人们行家的剧目长久是那几部，最多不胜过三十部，而常在戏院公演的常常是典范名段，惟有如许人们本领领会的控制一个剧院的势力
从《苏三起解》、《花厅相见》、《劈山救母》、《三娘教子》到《游龟山》《三滴血》《游西湖》及至《斩单同》《斩秦英》《斩李广》《下河东》《辕门斩子》《五台会兄》之类，武戏重情节，武剧看功力，单角退场看唱功，群角现身重融合
小丑风趣风趣，武生俊美洒脱，正旦绸缪悱恻，老生勾魂摄魄，武旦光芒耀眼，大净暴烈坚忍，净角勇猛以一当十，须生淳厚慈爱之类不计其数
我是西北人，天然爱好听那粗豪、激动、神韵绝俗的吼声
一声音亮的吼声把我从儿时的回顾中苏醒回到了暂时的实际中，把持尘世正义的净角包拯威严于戏台的中心，他是人民们最留意的脚色，一场公理与残暴的比较将会引入戏迷的视野中
二零二零这个年过的有些宅废了的发觉，尽管宅，全力宅，大师都是如许，既要宅的光彩，也要宅的骄气
由于疫情特出功夫，往小了说不宅你不过个烦恼，往大了说不宅你就得给国度添烦恼
尽管还好吗的烦恼谁都不想做个烦恼人，更不想变成大众畏缩的烦恼
然而一到国难功夫，烦恼事还真不小，有人让人冲动到落泪，那股正能量的熏染力真能让人血液欣喜，却也有些烦恼人物让人简直是无语到不想与她们生在同一个期间
很多时候，我们都忽略了爱的能量，都觉得爱在生活里可有可无，它是生活的辅助，但是没了爱的世界又将是何种境界呢？只有爱洋溢的世界，才会一切很美好
因为有爱，可以忽略生命中的很多缺陷，可以包容世界上的很多残缺，可以摒弃世界上的很多不美好
人生就是一个过程，只要有爱就会让一切变得朝气蓬勃
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