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疼痛的文字
我飞快地把他诗人的口语手写下来
现在读起，一切还历历在目，如翻开了影印的书籍
那些画面如闪光的清露，沁人肺腑
母亲的叔叔们都生活在河的对岸的农村，母亲要去他们家，必须过河
我还能清晰地忆起当时的情形，母亲左手搀着我，右手搀着妹妹，父亲抱着弟弟，走上高高的河堤，一幅图景展现在我的眼前，一条长长的浮桥横亘在河上，桥上的行人络绎不绝，在黄土坡的下面，浮桥的两端，是如蚁的百姓，等待过桥
晓航：年青时写演义更多是为了倾吐，其时从书院走向社会之后有一种不符合，写演义是一种情绪调适
厥后我渐渐从一个“小财产阶层”形成了一个常识分子，就发端刻意推敲什么本领真实维持写稿
我想，该当是人命的意旨，即使人命有意旨，就用笔墨去探求这个意旨，即使人命没有意旨，就用笔墨来对立偶尔义
人不许糊里糊涂地过日子，总要对个别、国度和民族有点布置
我的兵戈即是笔墨，年青时探求文本的大概性，此刻探求汗青的大概性
我想在演义里创造一个实足自在的寰球，这个自在指的是形而上学层面上的自在——你不妨是一辆脚踏车、一个掉落的苹果、一支飞镖，那是一个更具备创作性，更有风趣的寰球
《一切的猪都到齐了》就写几个不靠谱的人卖功夫、卖忘忧水，忽悠旁人也被旁人忽悠，然而她们最后仍旧被生人之间的情绪与精力力气所感动所熏染，真实的文艺该当是优美和充溢蓄意的
我没想到，第二天还家，他不动声色地报告我，饭店被让渡出去了，他从新找了一份朝九晚五的处事
我吃了一惊，交易方兴未艾的饭馆然而他的一切血汗
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