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    　　近距离地观赏金花们扎花，只见手随心飞，形随意到，分明感到强大的音符在手指间跳跃

    一针一线中汇聚着几千年的智慧，穿越历史的尘封，缝入丝丝布料中

    一个民族的精神个性，白族固有的审美情趣，传统的文明和技艺，通过扎染这个载体，在金花们灵巧的手指中复活了，它用本民族的语言在诉说着自已质朴的生活方式，表达着一种理念和一种生存姿态，反映出人与自然的关系，那就是亲近自然，崇尚自然，返朴归真，人与自然，和谐相处

    　　华夏弟子开了两次的游艺会，都曾向船长计划要请那些俄国人上去和咱们同乐，都被船长中断了

    可敬的华夏青春，不愿以款项为享用痛快的范围，效果是崇高的

    截止虽绝不似预见，而大同的寰球，原是从多数的试验和搏斗中来的！

    　　说她不关怀我，再有一点，即是她很少干涉我的踪迹

    我出勤几天或深夜还家，她也不问我去哪儿了，干什么去了

    这种景象惟有在那些居于分手边际的夫妇中本领看到，这让我很寒心

    　　　　　　　　——《古诗源?击壤歌》　　　与《敕勒歌》《大风歌》不同，我宁愿这首《击壤歌》是透过《古诗源》传递给我们的一种劳作的快乐，我更愿相信它不是一位老农而是一位闲散的智者吟唱给周遭小儿的无调之乐

    因为，有一点，它是真正从丰盈的田野边流传出来的

    　　站在和风丽日下大歌大唱的农人，淳朴得就象山谷中涌来的鲜润空气

    他遥望着天边即将落下的夕阳，又回头看着身旁疲惫的耕牛，歌声随口而出，且优美之至

    那是一种自由的表述，也是一种物我全无的倾诉

    自给自足，素朴从容，安逸和睦，悠然自得

    在这种物质与身心的极度满足和极度愉娱中，要放声吟唱再也没有什么比身旁的土壤更随心所欲的乐器了

    天是帷幕地是舞台

    在秋野的点缀下，与其说老农在欢快地歌唱，毋宁说是丰收之后土地之精灵在无拘无束地舞蹈

    对土地的亲近，对土地的热爱，谁能比得上与之相依为命的农人呢？或许，我们可以把这种歌唱想象成一种仪式，一种老农对天地之感恩谢德的仪式

    　　帝王的权力和威风被大山之外的奴才们捧着，奉着

    为了一己之利的小人也在攘攘着，熙熙着

    他们争得头破血流，甚至妻离子散

    但是，所有这些和每天面对土地的农人有什么关系呢？野狼之争和蟋蟀之争又有什么不同呢？农人依然在唱着，几千年后的我们捧着纸书依然在听着

    诗歌就这样诞生了，文化的古源头就这样被发现了

    它们远离权力，远离纷争，远离俗不可耐

    也就是这样，在千年之上它将清洁地存在着，并将永远地存在着

    　　劳动并快乐着

    劳动就快乐着

    “这时他凭临美的汪洋大海，凝神观照，心中起无限欣喜，于是孕育无量数的优美崇高的道理，得到丰富的哲学收获

    ”“那些景象全是完整的，单纯的，静穆的，欢喜的，沉浸在最纯洁的光辉之中让我们凝视

    ”（《柏拉图文艺对话集?会饮篇》）二千四百多年前的柏拉图以辉煌璨烂的词句观照着人生的最高理想和人性的最高境界，而这种理想和境界已被早他而生的中国农人实现并倡导着

    中西方的智者通过对大自然的领悟和谐地汇通在一起，真让我们感叹“万物有灵”！在这里，古希腊庆祝的酬神的“会饮”之乐与农夫的击壤而歌又有什么不同呢？　　大地是坚实的，无垠的

    但是今天，当长江黄河源头之土已呈沙漠化，丰富的生命之源面临枯竭时，我们还能找回昔日倾听农人放歌的土壤吗？当人们都热衷于追逐权力倾情名利时，我们还能分辨出农人所唾弃所蔑视的“帝力”吗？　　苏格拉底曾说，“象愤怒，恐惧，忧郁，哀伤……之类情感，你是否把它们看成心灵所特有的痛感呢？”然而，在一些人眼里，这些情感难道不是又充满了极大的快感吗？农人的击壤之歌由此而变得更加沉重，更加苦涩，甚至已无法吟唱

    　　那些日子，我的心，往往站在兵营高楼的最尖端，遥望远处

    山的那一面的那一面，确定是你的住宅，我所熟习的相思岭

    依稀看到你，从乌云深处渐渐走来，将我的惦记轻轻摘取，而后，把一朵时髦的蜜意，置于我手中

    你又飘但是去了，久久地，我的掌心，却还握着你的余温……